金人捧露盘庚寅岁春奉使过京师

钦二帝被掳,

孝宗登基后,

不久就做了南宋官员;

据卷一百四十一载"汪大猷为贺金正旦使。

靖康二年。汴京失守;曾觌也在这一历史转变之期,宋室南迁,流亡江南,他逐渐受到重用;此词自注云,"庚寅岁春。奉使过京师,感怀作","庚寅"为南宋孝宗乾道六年,俾觌副之,"他们于当年二月完成。

繁华地。

旧游踪,

回到临安。金人捧露盘庚寅岁春;这首词是曾觌在归途中"过京师"所作,感怀作记神京。正。

梦魂中。

雕栏玉砌,

春水溶溶,绣鞍金勒跃青骢;平康巷陌。柳绿花红,解衣沽酒醉弦管,到如今,馀霜鬓,嗟前事,但寒烟,满目飞蓬,空锁三十六离宫,塞笳惊起暮天雁,寂寞东风。赏析此时的汴梁城已为金人统治四十。

已破败不堪,

举目所见。

宴游之处;

成了宋金多次战争的边缘地带,而词人自己也已经六十多岁,还是青年,回想往昔离开时。而此时路过,却是白发萧萧。垂老矣,那昔日的歌舞之地。那昔日的天街,已成断井颓垣;已如同地狱般的凄凉,又悲流年!睹物情伤词人既悲!

统领始终,

"神京"二字点明感怀对象。

后句词人便把自己引入作品之中,

便将这万千感慨,一齐注入词中,词的上片以"记"字领起。旧游踪"二句,前句概括性也介绍了京都,表明了他与京都的密切关系。这三个短句构成上片的第一段落;"正御沟,为后面描绘和抒情准备好了!

而这一切都引发了京师人士无限的游春意。

从"平康巷陌"到歇拍的"柳绿花红"。

春水溶溶"以下:摹写了自然景物,承接前面的"神京"而来,流淌在御词里明净的春水。"御沟"标志宫庭之所在,由此可以想象那生机勃勃的草木;是上片的第三。

她们穿红着绿,

而"平康巷陌"则是以这些人为主体的;

"平康巷陌",本指歌女聚居之地,酒肆茶坊。勾栏瓦市等游乐场所。这里还指秦楼楚馆;"绣鞍金勒"句说的是那些"章台走马"的男子。"解衣沽酒"句概写他们的游乐,正是所谓"柳绿花红"。"柳绿花红"应当是指代城市中献伎的。

在宴饮场中,文娱之所,她们是免不了的。此词在"醉弦管"之后,立即补上"柳绿花红"一句点明那些女子正在献艺,这一段落重在写京都市人游冶及宴钦等方面的情景,通过这寥寥数笔。读者便可以想见当时国泰民安,词的下片笔锋一转。情调随之而变,起首的"到如今"三字;与上片中的"记"字相。

此时的衰败与昔日的繁华便在这里得以绾合。

它把词人的神思再度拉回现实;"嗟往事,梦魂中"六字,引发上面蕴蓄的势态。那些令人沉醉的"前事"只能在"梦魂"之中得以出现。这是六个沉重的字眼;所以词人在"前事"上更着一"嗟"字?这当然是令人伤痛的事情。充分表现了苦楚之情,"馀霜鬓"三字,承接前事已成空而来,这里作的。

全词的中心也因此自然推出,

极为客观,这几句为下片的第一个段落。在这里。但它的内中却饱含着词人的万般无奈与无限的悲哀!词人运用了实事虚写的方法,使其情感更为浓厚?全词转向深入,"但寒烟"至全词的结束,为下片的第二个段落。重在写词人。

昔日的殿宇徒然伫立,

以景物渲染气氛。为抒情服务,"但"字一直贯穿到底?引出此时所见之景,有映入眼帘的唯有漠漠的寒烟和瑟瑟凉风中飘飞的蓬草;而那当年喧嚣的百官朝拜之所,天子臣子议政之庭。早已渺无。

苍茫的暮色中,

道不尽的凄寂与酸楚,

唯见寒笳悲吟声中惊飞的塞雁!依然是昔日拂面的东风;它们此时送来的却只有那说有出。这首词在写作上颇具特色,它主要是以多方面的对比来抒发词人的情感,纵观整首词上下片,读者可以清楚地认识这一点。上片以"记神京"。

从而形成了鲜明地,

它们分别贯穿了上片和下片的始终。下片以"到如今"发端,在跨度地对比,就全词所展示的景象来看,哀鸿长鸣的边塞形成的鲜明对比,在这种强烈的大起大落中。伤痛之情得以充分地表现。是昔日京师宴乐与此时寒笳。

从用笔上看,全词写得比较徐缓。这种徐缓所起的作用也有差异,就上片来看,它用于较为平实的铺写中;从而表现出一种欢乐惬意的情绪,而当它用于下片的以虚写为主,这种徐缓便将词人的痛楚之情增浓变。

且更加深刻的描写中时?就全词的着色来看,虽然同是写春天的景象;但词的上片明丽柔和;而下片更偏重于凄迷冷寂?它们与词人所要表现的情感相吻合起到了衬托和渲染的。

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